六欲天

节奏其实很好，直到刘天池一场爆发戏把你从剧情惊起，她戏剧的表演更适合国产剧或《驴得水》，放在本片非常突兀，打乱了电影本应的节奏。正因为她把我从剧情里拽出，我才意识到影片技巧非常电影，对处女作来说让我惊喜，很老派，有些好莱坞四五十年代悬疑片的感觉。如果有资源，不妨调一版黑白来看。 它是一部反类型片，讲的是罪案重心一直不在罪案，破解过程没有悬疑、被动推进，故事全靠情绪吸引人，人与人的关系始终充满张力。故事建立现实和梦境两层时空，讲述一对“施”与“受”关系，就像为什么病人对牙医产生好感，老师为何爱上学生那样，描绘警察祖峰与受害人家属黄璐两个破碎灵魂的探戈舞。车中自杀、仰望星空算怪异的浪漫了。 符合戛纳电影节一种关注单元应有水平的处女作，我认为它对当代的我们如何在审查中讲好当代故事非常重要。

没有欲望的人，观看户外闯关节目等于做爱。被阉割的国家机器，吃药，跑步，上班。巨大沉默的烟囱冒着黑烟，吞没了无数人头。这引以为傲的国家专利，为国家为人民发电。 这一代人已经没有了希望，从漂浮的海上醒来，循着婴儿的心跳声，试图寻找新的答案。 比《少年的你》勇敢更无力，中年无力。七零八零就这样了，九零已经死去，新的零零后进了监狱。that's it. #错过开头十五分钟，

要敢用这种节奏拍类型片，请文本一定过硬。在这种三流剧情八流控制力的折腾下，两集网剧可能还好看点。以及天池老师的表演这么差是怎么教学生的。

好大一出melodrama，想法有闪光点但执行差得要命，对白做作得让人起鸡皮疙瘩，某些人的表演也是让人浑身不适。对比一下娄烨是大师，真是错怪了风雨云。

#72nd Cannes# 影片本身的质量也还算不错，不过实在拍得像一部两个小时的日剧SP，搁在戛纳这个场合就比较尴尬。人物和情节设计该有的点也基本都有，侦探/悬疑片的类型元素并不是那么强烈，或者说不那么重要。对警察事务性的工作，尤其是排查和寻找线索的琐碎过程，跟美剧路子比较接近。做得比较不错的是对人物心理机制的深入探讨。其实这个故事真没有什么特别大不了的过不了审的地方（不过戛纳放映的版本确实没有龙标），感觉尺度还没有《南方车站的聚会》大呢，另外一部在长沙拍摄的电影（英文片名“Summer of Changsha”），所有演员不是讲京片子就是讲普通话也是让人有点尴尬，不讲湖南话起码也要讲塑料普通话好哇？