妈祖回家

20201122看过 华联万柳 导演女主交谈 对演员的既有印象太深，导致略微出戏；演员故意营造的福建普通话非常差劲，尤其是赵亮、方清平两位男性北方演员的后鼻音，这一块做的最好的是关德辉。妈祖作为串联全片的符号，本质讲述一个两岸一家亲的故事；然而，今天的两岸又是另一番景象。映后谈一个男性提出片中所有女性结局的缺位/失语，导演的性别意识。莆仙戏加分，是一条隐含的线索。剧本本身槽点太多，不吐也罢；据说是小说改编，要看看原著。 ps女演员挺辛苦的，葛全程说了两三句话，腰板挺直，结束后带着助理去厕所换衣服。

喜剧点挺有意思，结局太快有点可惜

全片是如此的无聊，感觉就是一个人站银幕前跟你念了一遍故事。 把这个片子和前段时间有相同感觉的《喜宝》对比了一下，发现导演美术剪辑高出了简直不是一个档次，仔细想想应该是剧本出了问题。 整个就是电视剧思路，要什么给什么，漏了信息就硬塞。留白的美学思想还是很有用的。最重要的是，故事内核就是很旧的东西，一夫多妻，人物再怎样做都会很成旧。这剧本搁李少红陈凯歌拍相信都一个味道。 想要上一层楼，要不就往《一江春水向东流》那种把人物命运往最极致做，要不就和现代结合紧密做做结构。仔细想想，上世纪40年代的《一江春水》都把一夫多妻做的和现代都市情感大戏没有两样，那当代导演拍摄时就更不该过于保守了。

主演挺好的，文化背景很扎实

由于不停递纸给导师擦眼泪可能有些内容不客观。二次看完这个电影和听完导师的评价，想起来乐队夏天里高晓松给小乐改歌词的建议。提到修改一个词能让句子拥有多重寓意，但是小乐选择要那个单纯的意义。这个电影在我导师这个上世纪文化氛围熏陶的文人眼里，简单直白的多重隐喻让他控制不住想要具体分析这些隐喻。符号隐喻在很多程度上就是他们对艺术作品的期待。因为他们渴望各样的双重表达。但是我自己更喜欢不那么圆融的东西。