东海道四谷怪谈 東海道四谷怪談

前面节奏很拖，但等来了十分精彩的高潮，恐怖元素在当时应该做到极致了，双面人nailed shutter印象深刻，想法太独到了，特效部分的用心绝对是超越怪谈的。

前面真的很无趣，但是挺过45分钟，高潮戏十分精彩...1959年的恐怖片也那么牛逼，日本不愧是恐怖片大国....

整部电影充斥着50年代意大利B级片美学元素 在某种程度上呼应着欧洲战后的低成本电影形式 不管是鬼的几个出现方式还是镜头在真幻之间的剪辑方式 甚至有不少Leone的campy滋味 其中一些运动镜头很精彩 包括开场的一个远景横移+纵深引出人物相遇争吵最后移回以杀人结束 后面不少的背光镜头也很有意思 但叙述和故事本身的处理都乏善可陈

重看。中川信夫在《東海道四谷怪談》中以视觉重构了日本怪谈的集体无意识——通过高度符号化的自然意象和歌舞伎式舞台调度的电影化改造（维持节奏张力同时保留戏剧仪式感的长短镜头组接）将江户草双纸的平面叙事转化为心理剧场的立体投射（物理空间到心理空间的延伸），还有阿岩溃烂面容反复增殖营造的肉体噩梦，作为新浪潮到来前夜古典时代的最后一瞥都已足够令我们难忘。电影的开场，莫名的风吹拂田野形成流动的草浪，女子掩面骑马路过；电影的结尾，圣母般高洁的阿岩在光芒中怀抱着婴儿。一部关注女性不公命运的寓言拥有惊心动魄的美。

清明凌晨应景，前3后4。打破底层武士苦情向，爱欲钱权中道德沦丧。惜前半埋梗过暗过缓（八幡祭花火+泼水习俗/媒介+反转八歧大蛇）需文化认知背景。后半色彩声响闪剪可谓早期恐怖经典，红飞帐、旋转门板、佛前倚灵位绝杀。