影片故事简介
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观众心声
痛苦是享乐，恨意是快感，同情是超越，将抓马视作人文关怀，将轻巧的憎恨和轻易的和解作为人性的悬疑，热衷于在粗野和末节之间反复把玩精致的情绪，乐此不疲。经典的中产气质，坚决无比的一阶视界，包容，祝福。
又是一部或许只有戴普勒尚才能拍出的法式伦理抓马电影。按寻常拍法，姐弟间如此“深仇大恨”的原因理应在后半程通过充分的闪回（或其他形式如旁白+书信等）揭示出来，但戴普勒尚继承的恰是法国新浪潮的非连续性哲学（当下状态才是重点），他就是拒绝给你一个清晰明确的原因/原委，而是将其切分打乱、丢掉一些碎片，再插入到影片各处，让你自己拼接与琢磨。比及导演前几部作品，本片其实并未在结构上做特别大胆又精巧的编排（大体上还是以顺时线性叙事为主），但正是那些时而闪现的断裂、空白与时序上的小错位，让影片变得更加未知难测，部分诙谐情境甚或超现实段落（如男主嗑high后在城市夜空中飞翔，直到医院母亲病房窗外，很夏加尔，也令人忆及[生人勿进]）及玛丽昂·歌迪亚+梅尔维尔·珀波的精湛表演也让这个比较矫情的故事有趣了起来。（8.0/10）
人与人瞬间崩溃倾泻情绪又莫名无力冷静的情绪状态还在，这也是戴普勒尚的精华，但建筑在这样两个中产废物的身上实在是无聊倦怠，通篇顺拐。这种废柴自暴自弃又自我怜悯的情绪在几年前他的御用阿马立克自导自演的《巡演》中反而更精致动人卓尔不群。戴普勒尚个人情绪化的电影其实更适合和先前他影片的谍战、凶杀、商战、战争、种族矛盾或者摄政时代古装剧搭配，形成了有效的反差，把内在小资布尔乔亚的情绪平衡掉了。但从另一个角度看，这样的电影太French了，环顾当今世界，还能拍出与好莱坞完全不一样风格自成一体的Drama类型片的，只有日本和法国了。这也是它存在的意义吧。
怎么可以这么烂，从第一幕就开始烂，一直坚持坚挺烂到最后，剧本台词剪辑节奏还有指导演员全部都好烂好烂好烂啊浪费观众的时间啊所有人在陪导演玩么，好多台词让人尴尬到忍不住笑出来。M真是好演员啊，越是烂片越能体现出一个好演员的价值，是电影再烂，镜头依然喜欢她，她出现在镜头里，就给了角色一些可信度，虽然这个角色依然很烂啦
无可救药的一种倾向，好在剧作有效率与秘密，并且总能将剧力凝聚在一瞬间，几乎可以确定戴普勒尚自己也将这种情感视为未解之谜。