对不起，宝贝 Sorry, Baby

今年观影体验最好的一部电影，平静又温和，忧伤但幽默，映后全体鼓掌，仿佛也是观众给自己的小小鼓励。影片里，受伤的她没有歇斯底里，也没有选择逃避，只是心中的伤口无法愈合了；生活如常，一切继续，那座房子是她的港湾，也是她的牢笼，唯有好闺蜜是唯一的联系。片中凝视卢卡斯·赫奇斯丁丁这场戏，仿佛是邀请观众一起审视与解构这被赋予众多含义的“雄根”，观众的大笑也成了最有力的回击。最后当她走出房子，面对襁褓中的下一代女性，说“抱歉，孩子，你很可能会受到伤害，但我会在这里陪着你”，她真正地完成了自我疗愈。#HKSIFF夏日国际电影节

很舒服的节奏，但无处不在渗透不舒服的情绪，行行走走那几年，几乎把这感觉揉碎泼洒到整片人生的丛林。很特别的创伤解法，当苦痛与迷茫化作嘴边交织的词汇，你在寻找诠释、瓦解、抚平的方式，旁人却用一惊一乍的同情或是似是而非的理解，来善意或专业地哄骗你泌出安全感，可真是一不留神就构成了二次伤害。可方方面面表现得如此云淡风轻，对己对人，都有种捶打空气却又直击内心的奇妙。很喜欢Agnes对Jane说的那些话，剔透，体恤，浮荡在巨大的废墟上。以及，Lydie变弯那里可真是雀跃到人间洒满彩虹糖。

是很令人惊喜、感动的创作。打乱顺序的篇章段落形成了一种轻巧而灵动的结构，足以承载这样细腻入微的生活质感与时间的流逝；一方面是讲述女主角遭遇性侵后的创伤余波，另一方面这种创伤指向的又可以是生活中发生的那些、对我们的生活施加重大影响的“坏事”，bad things，我们到底如何带着创伤去生活；女性创作者呈现女性经验（包括遭遇创伤）的方式让人觉得宽慰，事实证明让观众走进女性角色的创伤体验，不需要采取利用暴力令人感到震惊的方式，甚至重要的从来都不是暴力本身。还有展现女主和邻居的性爱场面，也让人感到是蛮女性视角的呈现，浴室里的戏份幽默又可爱，让我同时想起《好东西》里面的男性角色、《芭比》里面的ken，女导演拍男性，有一种会把他们还原为真实个体的感觉，有一些笨拙、一些缺点，但因真实而可爱。

哪怕架出小猫咪卖萌也没法掩盖白女对创伤和痛苦的想象力是如此贫乏的现实。在白女的想象里：读博士的文科生会拥有一栋美丽的大房子，她会开车通勤，并且继承性侵自己的白男教授的教职和办公室；被白男教授性侵以后，她会被另一个傻白甜的好白男炮友和一个慈爱的好白男daddy分别治愈身体和心灵；她的黑人女同好闺蜜会疯狂爱她支持她，跟她睡在一张床上谈论男人的dick……

人就是被发生在自己身上的一件件坏事肢解破碎的