我覺得低角度攝影也有教演員身材比例顯得洋氣的作用(節子的五官已經夠西方了),在必須仰視銀幕的電影院裡這作用更明顯。否則何必進了洋房、出外景還仰拍?儘管東西文化似這般曼妙頡頏,到底是本地風光占了先;節子說:知根知底的青梅竹馬信得過。這話裡有千言萬語。回看我所來處的蕭條離散,能不傷懷?
3.5。一家子为原节剩女操碎了心。两星送给结尾几个镜头包括空镜恰如其氛。一星送给出彩的衫村春子。
秋刀鱼之味是淡淡的忧桑,麦秋是淡淡的幸福感;小津是个写散文的
高企的物价、“老姑娘”尚未婚嫁、涌现的婴儿潮,通过一个个普通家庭的微观,还原出战后日本平民生活的全貌。以固定的机位,始终将目标捕捉在画框内。配合高频率多组景别切换,鬼斧神工地剪辑出别致的动感,令人叹为观止。小津的悲悯如旧,也依然含泪乐观地满足着。
原节子很美。小津所有的电影都像只是在讲一件永恒的事,人生没有人有权利去解释,只能被感叹、怨恨、敬畏、放弃……只能经过它感受它,接受不了?小津的电影里好像还没有人去自杀,所以他教人永远去热爱生活
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